2021年年末，都市喜劇《愛情神話》在電影市場上激起波瀾。影片的主演徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔、周野芒等大多是上海人或是在上海生活多年，他們久違地在大銀幕上說起家鄉(xiāng)方言，圍坐在飯桌前就一碗鯽魚豆腐湯展開辯論。“你”成了“儂”，“怎么”成了“哪能”，“玩”成了“白相”，電影就變成了生活。

令人意外的是，《愛情神話》導(dǎo)演、編劇邵藝輝是一個(gè)90后山西姑娘。最初看到劇本時(shí)，徐崢曾驚嘆于她對(duì)生活的細(xì)致觀察。

大學(xué)畢業(yè)后，邵藝輝搬到上海生活了六年，不需要朝九晚五坐班，也省去了通勤時(shí)間，她選擇租住在最方便的地段，在武康大樓對(duì)面胡同的一個(gè)違章建筑里，靠公眾號(hào)打賞賺錢。一個(gè)鄰居在附近的菜市場賣菜，囤積的蔬菜多了，老鼠會(huì)跑到她家里做客，但不妨礙他們關(guān)系很好；胡同更深處是一個(gè)拍時(shí)尚雜志的攝影師，許多明星會(huì)去他租住的房子天臺(tái)拍照。

在上海，邵藝輝結(jié)識(shí)了許多有意思的朋友，愛好畫畫、打鼓和做飯的爺叔，單身的事業(yè)型女廣告人等形色各異的都市男女，給予她最初的創(chuàng)作靈感。在《愛情神話》里，人們看到了區(qū)別于外灘建筑群、陸家嘴天際線或是石庫門里弄的上海另一面。梧桐樹下的上海西區(qū)，異國情調(diào)落生于市井煙火，沖撞調(diào)和成奇妙的都市況味。徐崢飾演的主人公老白熱衷于在進(jìn)口食品店挑選價(jià)廉物美的臨期商品，勉勵(lì)維持著精致文藝的小生活；馬伊琍飾演的李小姐居住在寸土寸金的永康路，推開門里面是逼仄灰暗的過道，斑駁墻面和裸露的電線透露著年久失修的氣息；寧理飾演的小皮匠寧可損失點(diǎn)生意，到了休憩時(shí)間必得抿一口咖啡，吃一塊蛋糕，儀式感不能少。

接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)，邵藝輝說，她并不是要刻意追求一種上海情調(diào)，或是表現(xiàn)一個(gè)多么地道的上海。“我做不到。因?yàn)槲业拇_沒有那么了解上海，只是按照我喜歡的人和故事去寫，拍我自己熟悉的環(huán)境。”

當(dāng)她想寫一個(gè)現(xiàn)代文明中的戀愛故事，上海是適合故事發(fā)生的地點(diǎn)。過去的文藝作品里，那些軟弱的、等待男性解救的女人在《愛情神話》里退場了。取而代之的是三個(gè)個(gè)性迥異、瀟灑自在的女性。她們的生活并非一帆風(fēng)順，或許失意但并不悲哀。她們或優(yōu)雅或潑辣，或是伶牙俐齒能言善辯，更重要的是，她們?cè)诟星樯钪姓莆罩鲃?dòng)權(quán)，自己決定何時(shí)進(jìn)退。看似影片主角的老白實(shí)際扮演了串場的角色，他與三個(gè)女人都有情感糾葛，卻從來不是她們?nèi)松匦杵贰?/p>

《愛情神話》熨帖、舒適、輕盈，與其說是關(guān)于愛情，不如說是探討一種理想中自由、現(xiàn)代的兩性關(guān)系和生活方式。這里沒有驚天動(dòng)地、肝腸寸斷的故事發(fā)生，故事里也沒有神女和渣男，當(dāng)女作者掌握了重寫愛情的權(quán)力，對(duì)過去那些被男作者冒犯過的描寫予以溫柔回?fù)?，但她也無意挑起性別戰(zhàn)爭，而是努力營造一個(gè)和諧友愛的小世界。這個(gè)世界里的男女可以更平等地對(duì)話，不必被陳規(guī)禁錮了自我。邵藝輝希望男觀眾也能看進(jìn)去，像影片主人公老白一樣去聆聽、體諒和理解女性的處境。

對(duì)話邵藝輝：女性不是被物化的工具人，被“男性氣概”禁錮的男性也很累

第一財(cái)經(jīng):影片幾乎都是滬語對(duì)白，為什么堅(jiān)持這一點(diǎn)？

邵藝輝:寫劇本的時(shí)候，沒想過會(huì)找專業(yè)的演員來演。本來想的是找身邊的朋友，對(duì)素人來說，如果能說自己的方言，對(duì)表演更有幫助。所以我很早就想好要用滬語。方言對(duì)專業(yè)演員也有非常大的幫助，一個(gè)演員說家鄉(xiāng)話和普通話的感覺還是不太一樣的。我很喜歡方言，不光是上海話，以后還想拍山西話，山西是我的家鄉(xiāng)。我覺得各個(gè)地方的方言都很有味道，我也特別喜歡貴州話，還有河南話。

第一財(cái)經(jīng):由老白作為主人公，串聯(lián)起李小姐、蓓蓓和格洛瑞亞三個(gè)女性的故事，這是如何考量的？

邵藝輝:前段時(shí)間我看自己寫的短篇小說，都以自己是男性的口吻寫，自己也納悶了。后來想到小時(shí)候看的文學(xué)作品大部分都是男作家寫的，女作家就是比男作家少。男作家筆下的主人公往往也都是男性，而女性角色往往是被凝視的對(duì)象，有點(diǎn)客體化了。世界范圍內(nèi)，的確是男性占據(jù)了文學(xué)世界的話語空間，我們整體被塑造成了這樣。

我是一個(gè)女性，本能地應(yīng)該代入女性的一方，但是男性寫的女性，要不就是很風(fēng)騷，要不就是勤勞樸實(shí)、忍辱負(fù)重的老母親，我也代入不進(jìn)去。所以我就代入了男主人公，這導(dǎo)致我之后的寫作總是會(huì)代入男性思維去想事。

我在寫這個(gè)劇本的時(shí)候，希望這三個(gè)女性不再是我曾經(jīng)看到的被物化或者是單一的工具人。這些女性是有缺點(diǎn)的，她們也不是圣母，就是普通人，有讓人討厭或者喜歡的地方，都是有主體性的人。同時(shí)我也希望有更多的男性觀眾可以看進(jìn)去這個(gè)故事，我不是只想讓女性看得爽。

第一財(cái)經(jīng):你塑造的老白和過去影視作品中的主流男性形象挺不一樣的，他尊重女性，有平等的性別觀念，會(huì)和女性站在同一邊，和冒犯女性的話語辯論。

邵藝輝:其實(shí)我在寫一個(gè)理想中的男性形象，或者是我自己愿意去談戀愛的這么一個(gè)人。我希望他非常尊重女性，會(huì)聆聽女性，也有平等、文明、現(xiàn)代的思想觀念。他會(huì)做家庭主婦的事，是因?yàn)槲矣X得只有男性去做了，才會(huì)知道家庭主婦并不輕松。他不會(huì)像其他那些從來不干活的男人那么傲慢，他整個(gè)人都很謙卑。甚至他與人調(diào)情，也知道什么是一種健康的調(diào)情，而不是搞成有點(diǎn)類似于性騷擾或者霸道總裁的行為。

實(shí)際上，老白的故事推進(jìn)全都靠三個(gè)女性的主動(dòng)選擇，他是被動(dòng)的。男性總會(huì)被一種“男性氣概”所禁錮，或者是被控制，變得很不自由，有時(shí)候自己是硬著頭皮做一個(gè)男人的，其實(shí)他們很累。

第一財(cái)經(jīng):片中三個(gè)女性角色個(gè)性迥異，但也存在一些共同點(diǎn)，比如自在、瀟灑？

邵藝輝:生活中我認(rèn)識(shí)的單身女性有各種煩惱，其實(shí)沒有那么瀟灑。但是我把她們寫在故事里，就希望她們可以變得更瀟灑一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的確很難真的達(dá)成，因?yàn)槲覀兌加懈鞣N各樣的束縛和顧慮。既然我在拍電影了，本來就是造夢(mèng)，就應(yīng)該把夢(mèng)編織得美好，即便它沒有那么真實(shí)。愛情能給人帶來很多獨(dú)一無二的快樂，但沒有必要被愛禁錮了自己，喪失了其他的體驗(yàn)。

第一財(cái)經(jīng):和三位女演員合作感受如何，她們和角色有相似之處嗎？

邵藝輝:馬伊俐是一個(gè)對(duì)角色很有想法、很有思考的人，我們會(huì)一起交流。她生活中是不卑不亢的，所以你不要想去討好她，那絕對(duì)是沒有用的，同時(shí)她也不會(huì)討好任何人。她看到不公平的事情會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)聲援，為女性說話。和李小姐的糾結(jié)猶豫不同，她反而是特別瀟灑和清醒的一個(gè)人。

大家總覺得吳越是人淡如菊、特別寡淡的，但其實(shí)她特別熱情，她喜歡你就會(huì)對(duì)超級(jí)好。她其實(shí)跟蓓蓓這個(gè)角色相差比較遠(yuǎn)。最開始她有一點(diǎn)擔(dān)心角色這樣說話會(huì)被觀眾罵，我會(huì)和她說大家不會(huì)因此討厭你。

倪虹潔特別熱情，對(duì)每一個(gè)人都掏心掏肺，沒有心機(jī)，她有一種很天真的感覺，這種天真放在格洛瑞亞身上就會(huì)更好，會(huì)消解掉她的攻擊性，變得更可愛。

第一財(cái)經(jīng):有觀眾覺得，《愛情神話》里的上海不是真實(shí)的上海。

邵藝輝:電影不存在完全的客觀，只能接近真實(shí)，但永遠(yuǎn)不能復(fù)制真實(shí)。我當(dāng)然不能展示一個(gè)真實(shí)的上海，而且我也沒有義務(wù)去展示。我的訴求是講述一個(gè)好看的故事，這個(gè)故事發(fā)生在上海，我也只能展現(xiàn)一個(gè)我熟悉的或者我眼中的上海。我的經(jīng)歷是很局限的，去過的地方或者接觸的人就是那么一小點(diǎn)，也就展示那么一點(diǎn)大。要去展示一個(gè)全面的上海，把上海的種種的風(fēng)貌，社會(huì)豐富度、歷史文化展示出來，我干不了這個(gè)事。

第一財(cái)經(jīng):作為新導(dǎo)演，第一部作品就能和這么多知名演員合作，口碑很不錯(cuò)，你會(huì)遇到一些質(zhì)疑和猜測嗎？

邵藝輝:我最大的資源就是FIRST青年影展，沒有它我什么都沒有。這個(gè)社會(huì)對(duì)一個(gè)出風(fēng)頭的女性就是會(huì)很多惡意，我已經(jīng)知道會(huì)這樣了，而且我無力反抗，也不想去跟人爭辯，所以選擇把自己埋得深一點(diǎn)，故意穿得很樸素，不敢打扮自己。但我發(fā)現(xiàn)了，我不能把話語空間留給那些人，不能縱容他們。如果我能做出成績，讓其他女性創(chuàng)作者得到一些力量，覺得還可以再堅(jiān)持一下。當(dāng)越來越多女導(dǎo)演、女編劇和女制片人出來的時(shí)候，大家就不會(huì)覺得奇怪了。

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