花了幾個(gè)月時(shí)間的思考，土生土長(zhǎng)的紐約人、大提琴手尼古拉斯·薩瓦拉斯決定來中國。接著，他又花了幾個(gè)月時(shí)間說服妻子，兩人于今年9月帶著三個(gè)子女和行李與樂器，舉家搬遷到天津。

“對(duì)我來說，這個(gè)決定冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)。但如果我們不去冒險(xiǎn)，就看不到未來的成功。”薩瓦拉斯是老牌室內(nèi)樂團(tuán)上海四重奏中的唯一一位美國人，對(duì)他來說，定居中國要面對(duì)的不僅是語言障礙和文化差異，也是一家人的生活巨變。

當(dāng)上海四重奏的四位成員接受天津茱莉亞學(xué)院的邀請(qǐng)擔(dān)任常駐教師，并決定把事業(yè)重心由美國轉(zhuǎn)向中國時(shí)，這就意味著，樂團(tuán)的四位音樂家和他們的四個(gè)家庭，都要集體搬到天津。

兩位創(chuàng)始成員第一小提琴李偉綱、中提琴李宏剛，雖出生成長(zhǎng)在中國，但他們?nèi)松钪匾?0多年時(shí)光都在美國度過，海外也是他們重要的演出市場(chǎng)。

疫情之后，上海四重奏的國際巡演和教學(xué)計(jì)劃全被打亂。無論是美國疫情的蔓延，還是往返航班的艱難和隔離生活的困擾，都迫使他們必須做出取舍。年過半百的音樂家選擇回國，就跟當(dāng)初去美國一樣，充滿未知的興奮和忐忑。

12月8日，李宏剛沒能陪伴身在美國念書的女兒度過她的21歲生日，他與太太在天津給孩子訂了鮮花。這天晚上，上海四重奏在天津茱莉亞學(xué)院舉行一場(chǎng)專場(chǎng)音樂會(huì)，63萬樂迷在網(wǎng)上聆聽了音樂會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)直播。

12月22日，同一套曲目——斯美塔那《第一號(hào)弦樂四重奏“我的一生”》、周龍《琴曲——為弦樂四重奏而作》、舒伯特《第十四號(hào)弦樂四重奏“死神與少女”》又將在上海交響音樂廳登臺(tái)。兩場(chǎng)演出，宣告著這支聞名海外的室內(nèi)樂團(tuán)正式回到中國發(fā)展。

“我們一直想在中國找一個(gè)平臺(tái)，將30多年來積累的室內(nèi)樂經(jīng)驗(yàn)，傳給下一代。”小提琴家李偉綱告訴第一財(cái)經(jīng)，疫情是上海四重奏回國的因素之一，但更重要的是，他們看到了中國室內(nèi)樂市場(chǎng)快速發(fā)展的趨勢(shì)。

上海文化名片

“我們出國的時(shí)候是1985年，那時(shí)候的中國室內(nèi)樂，跟現(xiàn)在完全是兩回事。”李偉綱回憶，在上世紀(jì)80年代，中國沒有室內(nèi)樂的氛圍，哪怕在他們這些上海音樂學(xué)院的學(xué)生眼里，室內(nèi)樂也只是一門選修課而已。

1983年，還在上海音樂學(xué)院就讀的李偉綱和李宏剛，決定成立一支四重奏，前往英國參加樸次茅斯國際四重奏比賽。相差兩歲的兄弟倆，在班上找來同樣優(yōu)秀的大提琴與中提琴，開始練四重奏。

這支代表著上海的學(xué)生樂團(tuán)，先是到北京參加全國選拔賽，拿到第一名。于是以上海四重奏之名，前往英國參賽。去到國外，他們才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)參賽的很多樂團(tuán)都磨合了多年，每個(gè)樂團(tuán)掌握的保留曲目，至少在30首以上。而他們，僅有比賽上要演出的四支曲目。

不可思議的是，上海四重奏拿到了比賽的第二名。1985年3月，四位年輕人載譽(yù)而歸。李偉綱記得，他們登上了《人民音樂》封面，文化部還頒發(fā)了勛章和獎(jiǎng)金，就像那些奧運(yùn)健兒歸國一樣風(fēng)光。但他們內(nèi)心知道，中國的室內(nèi)樂基礎(chǔ)跟國外相比，差距巨大。

他們選擇去往美國，在北伊利諾伊大學(xué)才真正開始學(xué)習(xí)四重奏的演奏法。

誰都沒想到，這一去就是36年。兄弟倆在美國成家立業(yè)，并繼續(xù)在美國組建上海四重奏。過去數(shù)十年里，上海四重奏走遍世界各地，在全球30多個(gè)國家演出近3000場(chǎng)音樂會(huì)，錄制35張唱片，不但被譽(yù)為“世界最杰出的四重奏組之一”，也是上海的一張文化名片。

能堅(jiān)持30多年的室內(nèi)樂團(tuán)，在國際范圍來看，都是少見的。這與李偉綱和李宏剛兩位核心成員是兄弟不無關(guān)系，除了他們倆，樂團(tuán)成員幾度更替。2000年薩瓦拉斯加入后，幾位音樂家一起全世界巡演，一起在蒙特克萊爾州立大學(xué)約翰·J.卡利音樂學(xué)院做常駐藝術(shù)家，兼顧教學(xué)。

中國室內(nèi)樂，從冷清到熱門

近20年，上海四重奏頻繁回到中國演出和教學(xué)，每年至少六七次。薩瓦拉斯記得，他第一次到中國是2001年，在北京演出后，又擔(dān)任上海音樂學(xué)院和中央音樂學(xué)院的客座室內(nèi)樂教授。最多的時(shí)候，上海四重奏每年有兩三個(gè)月時(shí)間待在國內(nèi)。

日漸頻繁的交流，讓李偉綱看到中國室內(nèi)樂環(huán)境的變化。隨著中國琴童數(shù)量的暴增，以及古典音樂演出市場(chǎng)的成熟，中國僅交響樂團(tuán)的數(shù)量就達(dá)到70多支。這些年，上海四重奏的演出足跡越來越多地深入中國二三線城市，并且能在音樂會(huì)上演出一些冷門的現(xiàn)代室內(nèi)樂作品。

他們能明顯感受到觀眾對(duì)室內(nèi)樂的熱情。2018年，上海四重奏在成立35周年之際將全套貝多芬弦樂四重奏帶上舞臺(tái)，用8個(gè)月時(shí)間巡演北京、天津、武漢、長(zhǎng)沙和上海等數(shù)個(gè)城市。有樂迷感嘆，一口氣聽六場(chǎng)室內(nèi)樂很過癮，“這樣的音樂會(huì)不是太多，而是太少”。

在歐美，室內(nèi)樂被視為一支交響樂團(tuán)的基石。柏林愛樂樂團(tuán)拆解出來的各種組合形式的室內(nèi)樂團(tuán)總數(shù)多達(dá)34支。在中國，很多交響樂團(tuán)開始培養(yǎng)室內(nèi)樂“小分隊(duì)”，由演奏手自發(fā)組成的室內(nèi)樂團(tuán)也成為演出市場(chǎng)上“小而美”的熱門。

去年夏季剛加入上海四重奏的第二小提琴于翔，推掉在美國的所有工作，帶著妻子一起回國。他坦言，中國的室內(nèi)樂發(fā)展正在蓬勃的上升期，“發(fā)展勢(shì)頭之快，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何一個(gè)國家”。

“中國應(yīng)該擁有至少20支職業(yè)四重奏樂團(tuán)。”李偉剛說，組建一支四重奏，不需要大量資金支持，四位音樂家湊一起就能演奏，在古典音樂曲庫中，四重奏的曲目量也很大，比如貝多芬一生寫了9部交響曲，四重奏卻有16首。

回國任教后，李宏剛在聽學(xué)生演奏時(shí)，總會(huì)想到他們年輕時(shí)候，那種對(duì)音樂的熱切渴望。天津茱莉亞首支全額獎(jiǎng)學(xué)金弦樂四重奏——MILA四重奏在他們帶領(lǐng)下，呈現(xiàn)出飛快的成長(zhǎng)速度。今年7月，MILA四重奏斬獲新加坡國際獨(dú)奏、室內(nèi)樂大賽杰出金獎(jiǎng)，并開啟年度巡演，備受關(guān)注。

首次簽約國內(nèi)經(jīng)紀(jì)公司的上海四重奏，未來將以中國作為演出和教學(xué)的主陣地。明年6月，他們將開啟新一輪全國巡演。待疫情過去，這支老牌室內(nèi)樂團(tuán)依然會(huì)從中國出發(fā)，面向世界舞臺(tái)。

李偉剛相信，此刻回國是最好的時(shí)機(jī)。1985年他們剛到美國時(shí)，活躍在美國古典音樂市場(chǎng)上的四重奏組合只有四五支，但現(xiàn)在，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)變成200多。按中國目前的古典音樂市場(chǎng)熱度、劇院數(shù)量和聽眾規(guī)模，室內(nèi)樂在中國的爆發(fā)，只是時(shí)間問題。

（圖片/天津茱莉亞學(xué)院）

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